关于“最好时期”

近来，一场关于“最好时期”的争辩正在不温不火地暗中进行，先是有权威人士说现在是中国文学的“最好时期”；继而又有知名画家说现在是美术创作的“最好时期”。

比起历史上的最不好时期，这一代中国作家最幸运的——没有了政治运动，摆脱了左倾路线，作家能够潜心写作。另外，有了作家协会组织，有了事业编制，有了工资，再有了级别；甚至于还有了“相当”于的行政待遇，给享受“相当”待遇的作家配备了汽车，分配了高规格的住房；请“相当”于的作家、评论家出席研讨会，拿红包，提高收入等等。这些本不是坏事。但问题是，这一部分“相当”于的作家却在优哉游哉的感觉中脱离了现实生活，失去了创作激情，写不出好作品了。在最好时期的最好环境中，一些本来最好的作家却进入了休眠状态，如此，这个最好时期也就失去了意义。

所以，最好时期是由两个因素组成的，一个因素，春天，是“因”，另一个因素，好作品，是“果”，只有这两个因素都具备了，才可以称为是最好时期。

最好时期未必就能产生最好作品，而判断是不是最好时期，最后还是要看有没有好作品出现。最好时期永远以质量为标志，倘文学创作失去理智，一波波地跟着市场走，那很可能是愧对了最好时期，那也是最好时期的大悲哀。

（摘自4月2日《光明日报》作者林希）